江南官网app下载好莱坞导演大卫·林奇除了拍电影，还喜欢玩设计。他曾受邀为巴黎著名的老佛爷百货公司设计过11面橱窗。他说，“在我眼里，橱窗是一座迷宫，一座街头博物馆，一扇通往未知世界的隐形门”。学英语的时候，都学过window shopping这个词组，逛街的乐趣除了购物的快感，还有驻足富有艺术感与设计感橱窗前所带来的享受。橱窗像一场放慢节奏的魔术秀，在白天阳光的照耀和夜间霓虹的倒映中，时间变换季节交替中，呈现出不同风情。

　　说起乔治·阿玛尼江南体育，大家都不会陌生，可谁能想到，早年他只是米兰La Rinascente百货的橱窗设计师。波普先驱安迪·沃霍尔，最初也做过橱窗设计师，在时尚界学习了几年才有了自己的目标和发展方向。

　　现代橱窗设计的起源要追溯到现代主义空间运动，即一批建筑师、设计师和理论家开始探求20世纪新的审美观的运动。对大多数持这一审美观的实践者来说，它不单是风格，而是一种信仰。现代主义的一个关键含义是：“形式服从功能”。

　　橱窗是展示商品的一种载体，是一种品牌营销的艺术。在长时间的设计演变中，橱窗由原本对产品的简单展示逐渐变为对产品品牌文化和特色的艺术升华，成为一项更宽广，深厚的人文艺术江南体育。巴黎街头的橱窗设计可谓是这一行业的典范。以香榭丽舍为中心的蒙恬大道乃是世界十大名街之一，各大品牌绞尽脑汁，或以雍容华贵、或以前卫桀骜、或以温情暖意等橱窗风格，争相获取消费者的更多关注。

　　纽约巴尼斯百货创意总监Simon Doonan从1986年就开始为巴尼斯百货工作，“我用橱窗来制造骚动，煽动人心，评判流行文化，嘲弄明星，对艺术、时尚和娱乐界的大人物们进行赞美与讽刺”。Doonan的鬼主意之多是众所周知的。在Narciso Rodriguez的十周年庆典橱窗上，Doonan引用了来自时尚专人和名人点评，从Anna Wintour到Lucy Lui，对橱窗进行装扮。

　　橱窗陈列设计大师Bruno Bambara在时尚界享有德高望重的地位。他在合作品牌的选择上极为慎重。他与LV、Gucci合作近十年，而与爱马仕的合作已有20多年。通过Bruno的精心搭配，人们看到的橱窗有场景，有意境。他不是简单地把衣服“套”在模特的身上，而是“穿”出设计的灵魂和活力。他说：“奢侈品的概念就是在乎于对细节的追求和对工艺的苛刻，我们需要用严谨的态度看待时尚”。

　　曾有调查显示，65%的顾客给吸引他们进店的几种主要因素排序，依次为：品牌、橱窗、促销信息、导购员介绍、朋友推荐等。由此可见，橱窗设计以其有限的空间填充进的无尽创意对产品的销售起着至关重要的作用。

　　在武汉，抬头看看百货商场，人们的目光大多被宽幅广告所吸引，少有的几个橱窗还会被玻璃窗前的篮球架或大型广告牌挡得犹抱琵琶半遮面。但令人惊喜的是江南体育，许多小店已经有了橱窗设计意识，如光谷步行街上，许多小店面专门留出橱窗空间，随季节随潮流不定期地更换。潮人集合的民众乐园的小店会将从香港甚至国外淘来的宝贝放进橱窗。可充满创意的橱窗毕竟只是少数，就目前武汉的橱窗陈列而言，橱窗的魅力还没有体现出尖端的潮流感和充分的诱惑力。

　　不同的设计师自然会有不同的喜好和风格，日积月累便形成自己特有的设计原则。有意思的是，欧美的设计师喜欢将东方元素，如印花、民族风情、图腾等配饰，融入橱窗设计。而东方人更偏好有欧美风范的设计。

　　早年学医，后就读于美国NATION大学OBA研究生班，师从韩国色彩大师朴广洙。此后一直担任央视、湖北电视台等节目主持人形象顾问。如今，她是 BLISS形象管理咨询国际机构（香港）首席顾问、国际形象设计联合会常务理事，同时也是LV、Versace等顶级奢侈品特聘的橱窗陈列师，还在武汉开设了相关培训课程。

　　：橱窗陈列不仅是商品的展示，它最核心的要素是品牌灵魂和理念的传达，能让观看者感受到它想要表达的内涵。对于商场来说，橱窗也是传播自身品牌文化和营销理念的最佳途径。

　　：讲究结构、商品知识、技巧和色彩的合理运用。有整洁、明确、简练、统一、分组、留白、立体和点缀八个基本原则。一个受过培训的陈列师会根据这些原则让自己的橱窗作品显得有层次，有品位。当然，大师级的陈列师或许不会拘泥于这些原则，会加入更多自己的理念和创意风格，让作品更吸引人。

　　：东京和巴黎有很多有创意的橱窗，让人赏心悦目。一个成功的橱窗陈列不会是为了陈列而陈列，更不是简单的展示商品，它能够让你去欣赏、去体会，去回味，即使不购买也会忍不住驻足观看。

　　26岁的张砚青在四年的橱窗陈列设计的从业中，已崭露锋芒，曾与Kappa、Puma、Tough、Vero Moda、MaxMara、VECUA等品牌合作。目前他也是中赫时尚服饰陈列班的讲师。

　　张砚青：橱窗设计师是服装设计师作品的二次创作者，也是品牌形象的展示者。他们在创造美的同时也赋予了品牌充满生命力的形象，作到承上启下，无论是对于品牌本身，还是终端的销售，都有促进和提升的作用，可以说是品牌的催化剂。

　　张砚青：一名优秀的橱窗设计师首先要热爱生活，从生活中的一点一滴中汲取设计的灵感，多关注身边的流行艺术。其次要把橱窗及陈列设计工作当作自己的兴趣。我会在每天的生活工作中把自己的想法、灵感，运用在陈列设计中。兴趣与工作相融合，灵感自然也有了。

　　张砚青：总的来说，目前本土橱窗设计还在学习和模仿阶段，只是形似，对设计之外的创意、品牌文化等内在脉络还缺乏更好的体会和理解。如近年各品牌都比较流行运用屏风，同样的设计点，因材质的选择和使用方式、道具搭配的不同，国内品牌的运用就没有国际品牌更能突出情景化和主题化的特点。

　　目前，中国橱窗设计的一线城市仍为上海和北京。本土一些休闲时尚类品牌的橱窗设计虽不能完全令人满意，却有着自己的进步。如马克华菲、美特斯邦威、江南布衣等，都有了整体视觉形象统一的意识。

　　张砚青：他们对陈列的重视程度非常高，无论是从人力还是财力上。对公司的陈列师，每一季都有非常正规的培训，并有机会去国外总部培训，总部的视觉总监也会来中国考察，传授最先进的理念和技巧。

　　在陈列道具方面，每一季橱窗道具的开发也是不同的，公司从来不会重复使用道具，而且保持每一组道具的开发都是有针对性的运用，并且会有相当大比例的财政投入。

　　Atina（时尚博主）：观赏橱窗是一件很享受的事情。个人感觉日本的百货店非常看重橱窗文化，陈列理念也很先进，算是代表了目前橱窗陈列的世界级水平。一些百货公司的橱窗甚至成了外地游客的观光点。

　　印象最深的是东京历史最悠久的百货和光百货的一个航海主题橱窗。一个羞涩的少女轻坐在吊床上，在星光照耀下，帆船在蓝色的海洋背景中似在急骋。星、海、风，在自然溶为一体的时间中，永恒和瞬间交错，意境深远……橱窗的诱人之处就在于，当你驻足时，似乎每个橱窗都在讲述着自己的故事。

　　反观中国的商场，即使是北京上海这样的一线大城市，也缺少橱窗文化。商场和购物中心追求的是宽敞、气派，虽然品牌不少，却让人感觉冷冰冰的，缺少一份温馨。

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